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院子里树上果子熟了,不管香甜滋味程度如何,主人都是高兴的;《烟雨 红尘 江南》结稿了,我心有着同样的感受。记得前多年诗刊编委著名诗评家朱先树先生主编现代诗库时来函,问我有否出集子之意?我番了一下存稿,无论是从数量、质量上说,都不够格。我岂能滥芋充数?故想再写一些篇章再说。可是诗这东西却不是想写就能写得出来的。所以一推几年又匆勿的过去了。后来桃渊主编临潼诗丛,他说先出一本吧,以后有机会再完善。我着得他说的有道理,这才有《秦中吟》那本书的出版。尽管得到临潼一些朋友的赞许,在我说却颇多青涩味儿,慌恐自不待说了。近两年经诗友红林一再鼓励,竟一写不可收拾,这些诗稿,全发在烟雨网和黄河网上。
至于五四以来的自由诗体,当然也在我们继承之列。自由诗主要是建行不受限制,可长可短,有韵无韵均可。但既是诗,就应当受诗本身之制约,不是信嘴说来的分行文字就是诗。近年来的口水诗、“探索诗”、特前别是一些专门针对传统的“颠覆诗”粉墨登场,严重的败坏了读者的胃口·奇怪的是竟得到一些评论家和一些大型刊物的首肯,确使人入五里雾中,百思不得其解。自由诗虽无外在音韵建行的制约,但应有内在旋律节奏的涌动,读起来跌宕起伏,若河水之流涌。有的是大江波浪叠起,动人心魄;有的若小溪曲折迥转,撩拨人心。或激荡、或抚慰,在读者的心灵留下深深的烙印。恐怕只有这样的自由诗,才能以诗命名。否则那些婆婆妈妈、“白水窦章”之类的“花裤杈”“公共厕所”之类无聊文字,也堂而皇之挤在其中来伪自由诗,实再是遭踏行当的行为了。
当然横的借鉴是必不可少的,比如像征主义的一些表现手法,确定值得一学的。但借鉴不是照搬,不是什么都好。不是意像叠加越多越好、越见功力。再如诗之“多解”,本来是读者的事,古之“诗无达估”之说,即此谓也。只是当今诗作,写时即存使读者多解的先见,难怪读者半天不知所云;而作者却以诗之质量大幅度提高而沾沾自喜。这样的借鉴如果庞德在天有灵,也会嗤之以鼻说:朋友,当年我可不是这样来借鉴学习你们中国诗的!
以上种种感触,使我坚定了一个信念,那就是在民族传统文学的基础上,走创新的路子。不以叛逆颠覆、哗众取宠为能事。坚信现实生活和人民群众才是诗和诗人的土壤。写诗的目的是为多数人服务,而不是划一个小圈子孤芳自赏。我很欣赏著名诗评家朱先树先生这几句精辟的论断:“现在有的诗随意搭配词语,晦涩难懂,让人莫名其妙,使人感到诗人就是有话不好好说。现代的中国人用现代汉语写的诗,却让人读不明白。读新诗比读古诗还难总不是正常现象。”他还指出:“文学史上的精品和传世之作,很少有不能让人明白的,否则就不能流传,这是无须论证的简单事实。”真是对今日诗坛的一付苦味良药。“路慢其修远兮,吾将上下而求索”。这本集子是个开始,远非完善,还有许多路要走,我期待更多朋友的批评和指正。
最后要说的是这部诗集的出版,得感谢丛书主编董少强的审办和世界中文作家吉春的书稿终审。得感谢德芳、红林的鼓励;吉春、桃渊的帮助;眉子、秋菊的协作。还要感谢金艳文娟为之打印初稿,文孝、生明在文字上的订正。特别是朱先树先生在诗艺上对我的指点,尤为重要。在此一并致以深深的谢意!
梦辉于2008年4月1日
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